何が本当の「まとも」なのか――『まほろ駅前番外地』で起こる小さな奇跡

　原作は三浦しをん。第1作の『まほろ駅前多田便利軒』（文藝春秋）は、大森立嗣の脚本・監督で映画化。そして第2作となる『まほろ駅前番外地』（同）は、同じキャストで監督を大根仁に代えて連続ドラマ化されるという、少し変わった成り立ちをしている。

　原作や先に映画があるという状況の中で、大根は「番外地」の名の通り「確かにまほろの世界観はあって、多田と行天は出ているんだけれども、原作や映画の世界とは違うパラレル的なものを作ろう」（公式HP）ということで主演2人のキャラクターを生かしつつ、原作にはないエピソードを盛り込んで（というより、ほとんどオリジナル脚本で）ドラマ化した。実際、第1話は『電気グルーヴのメロン牧場～花嫁は死神4』（ロッキングオン）に書かれた、ピエール瀧と「静岡プロレス」のスタンガン高村とのエピソードが元ネタになっている。

　昨今、原作ありきの映像作品が頻繁に制作されているが、原作ファンから反感を買っているケースは少なくない。しかし大根の場合、近作でも『モテキ』『湯けむりスナイパー』など、原作ファンからも愛される映像化を成功させている。本作もまだ2話までしか放送されていないが、原作にはないエピソードでありながら、「まほろ」としか言いようがない世界観を作り出している。それはいったいなぜなのだろうか？

　かつて大根は、自身のブログに橋本忍の『複眼の映像』（文藝春秋）に書かれた、“原作物を脚本化する”ことに関する、伊丹万作と橋本の会話を引用している。

「原作物に手をつける場合には、どんな心構えが必要か」と師である伊丹に問われ、橋本はこう答えている。

「牛が一頭いるんです。（略）私はこれを毎日見に行く。雨の日も風の日も…あちこちと場所を変え、牛を見るんです。それで急所がわかると、柵を開けて中へ入り、鈍器のようなもので一撃で殺してしまうんです。もし、殺し損ねると牛が暴れだして手がつけられなくなる。一撃で殺さないといけないんです。そして鋭利な刃物で頚動脈を切り、流れ出す血をバケツに受け、それを持って帰り、仕事をするんです。原作の姿や形はどうでもいい、欲しいのは血だけなんです」

　これに大根は「この一文だけでも読む価値があった」と賛同し、自分も「（原作物で）上手くいったものは間違いなく『一撃で殺せた』ものであり、上手くいかなかったのは『殺し損ねた』ものだ」と振り返っている。まさに、そこに流れる「血だけ」があれば、「姿や形はどうでもいい」のだ。

　第2話の「麗しのカラオケモデル、探します」も出色だった。ひと昔前の古いレーザーディスクのカラオケビデオに映った女性を探してほしい、といういかにも『探偵！ナイトスクープ』（朝日放送）にありそうな依頼を受ける多田と行天。2人は『ナイトスクープ』ならぬ、「探偵！スクープナイト」のスタッフを装い、その女性の行方を追う。