「たぶん、商業漫才、商業コントは一生作れない」21年目に開催した“野性爆弾20周年ライブ”の顛末

●「大阪時代はクソみたいな扱いだったのが、東京出たら変わりました」

――今、野爆さんは芸歴21年ですか。東京出てどれぐらい経ちます？

ロッシー　僕ら大阪に14年いたんで、7年ですかね。結構しんどい時期に上京しまして。

くっきー　レギュラーで出ていた劇場（うめだ花月）がつぶれることになったんです。そこは僕らと先輩の世代がメインだったんですけど、次にできる少し大きめの劇場（京橋花月）は師匠や中堅も出るよと。その話聞いて「それはだりーな」と（笑）。気を使うし、「おはようございます！」と元気に挨拶するのは面倒くせーじゃないですか。

ロッシー　その「これからどうする？」のタイミングで、『やりすぎコージー』（テレビ東京）の正月特番で今年もっとも売れる吉本芸人を占ったら、くっきーさんが選ばれたんですよ。じゃあこのタイミングで東京に出ようかと。

――東京出てきて、仕事は変わりました？

くっきー　まあまあとんとん拍子にテレビ出て、顔さされるようになりましたね（笑）。

ロッシー　大阪ローカルから全国区の番組に一本出ると、その差だけでだいぶ効果ありましたね。大阪時代はクソみたいな扱いだったのが、東京出たら変わりました。

くっきー　大阪で全然呼ばれなかったテレビ局がすぐ呼んだりして。「わかりやすいなー。はいはい」と（笑）。

ロッシー　急にホテルとってくれるようになったり。何もこっちは変わってなくて、「先月までおったで」って話ですけどね。

――逆輸入というやつですね。「クソみたいな扱い」と言われましたが、バッファロー吾郎さんが、「大阪時代、ケンコバと野爆は吉本から見放された存在だった」と言われていて。

くっきー　本当、仕事はなかったですね。劇場、たまにテレビ、年にいっぺん『オールザッツ』。

――『オールザッツ漫才』で披露する野爆さんのコントは輝いてたじゃないですか。

くっきー　そうなんです。そこで輝いて、その名残で少し仕事もらえて、くすんできたらまた『オールザッツ』みたいな。その繰り返しでした。

ロッシー　バイトもしてましたし。僕はダーツバーで。

くっきー　僕も先輩のカラオケボックスで働いてましたね。だけど、子どもできるとお金必要じゃないですか。そうなると「もっとわかりやすい漫才にしようかな」と思った時期あるんです。商業漫才。お金を稼ぐマニー漫才を（笑）。

――悪い言葉ですねえ。

くっきー　でもできなかったです。なんか違いました。丸みを帯びようとしたら、できなかった。